炒股配资策略_实盘交易平台风险控制与仓位管理分析作念导演、写演义，这位男高音还把说唱与莫扎特链接结

被视为“多明戈交班东谈主”的男高音罗兰多·维拉宗炒股配资策略_实盘交易平台风险控制与仓位管理分析，在走红20多年后第一次来到中国。

6月6日晚，53岁的维拉宗以一袭深蓝天鹅绒治服登台国度大剧院，与竖琴演奏家萨维耶·德·梅斯特系数，开启一场少量见的“拉丁小夜曲”音乐会。

墨西哥男高音维拉宗国度大剧院供图

两位音乐家用竖琴搭配东谈主声，并携手挖掘近20首取材于墨西哥、阿根廷、哥伦比亚、巴西、古巴等地区的陈旧民歌，这些或哀伤幽婉或激情奔放的民谣让现场怨恨激烈，两位音乐家在上演后三度返场，一次次鞠躬，给与现场的欢喜与掌声。

谢宇宙歌剧舞台申明显然的维拉宗，天然只带来一场独唱音乐会，但足见其深厚功力与音乐审好意思。

1999年，维拉宗在“宇宙歌剧大赛”中斩获多个奖项。那之后，他成为同辈艺术家中最热点的明星之一，在欧洲顶尖歌剧院登台，与乔纳斯·考夫曼、胡安·迭戈·弗洛雷兹并称宇宙“新三大男高音”。

回望这位墨西哥男高音的生涯，他在天禀与灾祸中走出了广袤东谈主生，既是歌剧舞台上的扎眼明星，亦然戏剧导演、畅销书作者、莫扎特周艺术总监、电视节目主合手东谈主。

在给与第一财经采访时，维拉宗说，他可爱伸出触角去尝试不同的事物，领有多元身份，仅仅尝试后的恶果。扫数身份齐因意思驱使，由喜爱与激情鼓吹。

许多年前，维拉宗就热衷于挖掘陈旧的民谣。此次带到中国巡演的“拉丁小夜曲”音乐会，始于他与梅斯特2020年逢迎录制的同名唱片，民谣里怀着他对桑梓的喜爱、对音乐和拉好意思文化的喜爱，也凝华他在半百之年对生命骨子的想考。

50岁后放纵享受音乐

维拉宗曾以为，我方的艺术生涯会因先天性囊肿而终结在50岁。

他以为过了50岁处事生涯会因嗓音的变化而停滞，但事实赶巧相背。目下的他，一头浓密的玄色鬈发依然如他的艺术生命一样盎然，“我比30岁的时辰愈加熟悉，对我方领有的一切和莫得的一切齐感到安静”。

让维拉宗一炮而红的，是2004年在伦敦科文特花坛皇家歌剧院首秀演唱霍夫曼。他还谨记，我方负重致远享受变装，直到谢幕之前，齐感受不到不雅众的响应。但上演终结时，山呼海啸的欢喜自台下涌来，“我开动意志到，有大事要发生了”。

维拉宗难得的多明戈，便是在统一个舞台上演霍夫曼的，时隔多年，当他因这个变装通宵爆红时，东谈主们天然将他视为“多明戈的交班东谈主”。

这个从小就可爱古典音乐的“奇怪男孩”，从家乡墨西哥走上宇宙舞台，屡次与多明戈同台上演，谢宇宙各地的舞台上挑战不同作风的变装，在巴黎歌剧院出演《茶花女》中的阿尔弗雷多，在柏林国度歌剧院出演《麦克白》中的麦克多夫。于今，他仍会把那些时刻称为“天国般的情节”。

但运谈仿佛又跟他开了打趣。在他处事生涯一齐进取时，先天性囊肿、严重的胃酸反流以及由此导致的登台暴躁轮替袭来，任何一个齐可能导致上演身涯的休止。

他靠着刚劲的意志力登台，“许多时辰险些无法延续下去”。他纽约的大夫甚而猜疑他是怎样能登台演唱的，因为不异患病的病东谈主连启齿语言齐很难。

他为喉部的先天性囊肿而灾祸，每次登台前齐发怵发达欠安，激励深深的惊怖。他遍寻全宇宙最驰名的20多位大夫，每一位大夫给出的提倡和调养决策齐有所不同，但无一例外齐是，他的艺术生涯会因病痛而大打扣头。2005年，他因嗓音讯题而暂别舞台，转型为舞台剧导演和艺术总监。

2009年，维拉宗给与了一场喉部手术，外界一度以为，这会损耗他丽都的高音。庆幸的是，在给与了手术之后，他重返舞台。2018年，他又给与一场胃部手术，暴躁的心态才有所好转。“目下我每年依然有八九十场不同类型的音乐会，上演照旧排到了2028年。”维拉宗默示，年过50岁之后，他越来越放纵地享受每一次登台演唱的乐趣，心态酿成“尽可能地延迟我方的称赞生涯”。

在北京音乐会上，他用充满戏剧性与张力的嗓音诠释陈旧民歌，放纵且负重致远，展现出他这个年事应有的手段。

因为病痛，维拉宗很早就减轻心态，不再追求奇迹的巅峰，不再苛求我方的完满，承认东谈主生中的灾祸与欢喜是相对的。他也用坚忍的意志力说明，我方依然不错在年过半百后站在舞台上，享受不雅众的掌声，被媒体称为“21世纪最伟大的歌剧演员”。

说唱+古典，开启歌剧更动

不管是坐在维拉宗身边，照旧坐在舞台下凝听他的演唱，你齐能感受到这位男高音传递出的激情能量。

他的首张专辑《意大利歌剧咏叹调》是古典音乐名次榜的热点。在转型作念导演之后，他每年齐要执导一部歌剧，2022年在萨尔茨堡音乐节上执导的《塞维利亚剃头师》展现出超卓创造力，大受好评。

他从2013年开动写演义，照旧出书三部作品，被翻译成几个语种，畅销欧洲。他还担任萨尔茨堡音乐节莫扎特周艺术总监，“在莫扎特周上，咱们把说唱与莫扎特的古典音乐连结在系数，勾引年青东谈主”。

他深知古典音乐在今天的逆境，于是不时走上电视节目和播送节目，用他弘大的常识与东谈主生经验，跟年青受众论说古典音乐。

他不会想“古典音乐在冉冉沦陷”这件事，但也不盲目乐不雅。他领会，西洋的年青东谈主不再走进剧院，酬酢荟萃的算法也不能能再让年青东谈主战争歌剧，那他想考的是，如何用年青东谈主骄横汲取的模式，让他们战争古典音乐。

维拉宗对音乐抱以绽放的心态，他默示，大女儿会给他推选孤苦摇滚，小女儿则可爱说唱。因为与女儿的潜入有计划，他也骄横将古典音乐和年青东谈主之间的喜好作念全新的贯串。他可爱说唱与爵士连结，也尝试把说唱跟古典会通在系数。

在寻找音乐更多可能性的谈路上，他之是以走得更远、更广，与他所际遇的病痛有一些关联，使他能在暂停期跳出自我的视野，去看更多。动作歌剧舞台的明星，他以为许多称赞家齐不得不把视野放在自我身上，柔软我方的嗓音、形象、肢体，在万众注视中只可看到自我。

早期的他亦然如斯。但在退出舞台的几年里，他的视角柔软到更广的宇宙，以导演的身份去看全局，开动想考如何让歌剧走近大家、如何开启新期间的更动，为歌剧创造一个新的期间。

迄今照旧执导过跳跃15部歌剧的维拉宗，本年依然有新作行将在各大音乐节上演，但如今采用登台上演的曲目会愈加抉剔。维拉宗默示，他目下所作念的事情齐追求是否能从中获取欢喜，他开脱而生动地穿梭于不同身份，并肩负着自我责任，“歌剧正处于危境中，我但愿能为这门无与伦比的艺术带来更多光明”。