炒股配资策略_实盘交易平台风险控制与仓位管理分析涂鸦成潮水艺术通关密码？他用中国水墨和书道创新

郑元無站在白色画布前炒股配资策略_实盘交易平台风险控制与仓位管理分析，右手抓一支粗短的流淌笔，径直杵上画布。粗而顺滑的笔触跟着他手势的变化，化作笔底生花的线条。

这些线条似乎不受鸿沟，速即游走、变化、摆列、穿插，组合成一个个概述的神情、动物和标记。他赶快摆动画笔，从这一面墙到那一面墙，又升沉到大地，数小时后，劈头盖脸的涂鸦线路目下，把蓝本简陋的四周造成视觉冲击热烈的艺术空间。

最近，在位于北京首钢园六工汇的MODE ART想法空间，郑元無最新跨界艺术名堂《郑元無×MODE ART：作念忠于自我的星》正在展出。东谈主来东谈主往的购物中心里，有东谈主被MODE ART想法空间的炫目涂鸦劝诱进来，他们也不错提起笔，在涂鸦作品的破绽之间苟且涂抹，不绝用我方的创意加入艺术创作。

对郑元無来说，涂鸦是游戏，是他早年学习中国水墨和书道的另一种延长。邀请不雅众在他的作品上作画，则是将涂鸦造成一场游戏。

从技击到绘制

郑元無原名郑元武，“家里许多东谈主都是学技击出身。”他出身成长的山东济宁，如故随处都是武校。郑元無说，像他这么的80后，许多从小习武，“许多小孩都在寒暑假参加技击班，每个孩子都会比划，学技击就像今天的各式兴致班相通常见。”

他芳华期时扞拒而温暖，因打架被学校劝退，去了办事学校，转学画画，一颗不安天职而躁动的心停歇下来。

上大学时，一册对于巴黎蒙马特高地的画册激勉了郑元無。“那本书都是写毕加索那帮东谈主，一帮法国艺术家，整天在蒙马特高地待着，喝酒、聊天、画画。那是我向往的所在。”

2010年，大学快毕业时，他在山东艺术学院作念了一场现代水墨个展，还没拿到毕业证，就径直背着包，从山东到了北京宋庄。尽管那时有导师劝他，作念隧谈的艺术家太艰涩，应该进体制内，但他满脑子是艺术梦念念，“那技术念念，五年内我确信能混出来。”

莫得任何收入的日子无间两年，年青的郑元無第一次体会到尴尬。每天放浪画画，但环堵萧然，最难的技术房租都交不出来，拿着电话本一个个拨畴昔，找了十几个一又友，每东谈主借200元，凑都房租。

他绘制速率极快，“一天就能画出一个展览的作品”。借助各式资源，他从孤苦画廊的四东谈主联展，少量点拓展积蓄，逐渐办起个展。

2011年，中国现代水墨的市集份额急速攀升，在艺术品保藏市集上有着娴雅的弘扬。现代水墨在创作体式上结合水墨和现代艺术的双重言语，既有中国文化的精神内涵，又合乎时下审好意思。水墨市集的黄金期，亦然他艺术创作的黄金期。有一家画廊帮他查过，最多的技术，郑元無一年能在寰球各地作念58场展览。

水墨化的涂鸦艺术

现代字画市集的现象还没无间几年，“礼品市集”的完了导致通盘市集萎缩。好羁系易灵通的场所又减轻，郑元無干涉新一轮创作挑战。

他转向工笔画，花三年技术商讨纯细的线条，又运转作念文创。他恒久在钻研今天的年青东谈主心爱什么，若何才能围聚年青东谈主的潮水市集。直到有时战争到涂鸦艺术，坐窝撞开另一扇门。

“涂鸦的流淌笔几分钟就能完成一幅画，用这种笔，能快速画出一多半画，很爽。”某种进度上，这种创作的高效，又回到了郑元無畴昔玩现代水墨的景色。

2018年，他在上海作念个展，展览上一半是水墨画，一半是涂鸦，展览收场，涂鸦作品全部售罄，他笃定往这个主义转型。

“对我来说，水墨与涂鸦仅仅材料不相通。涂鸦好鸿沟，而水墨并不知谈下一笔的线条粗细。我的涂鸦内部也有许多来自中国民间的侧面东谈主物像。”郑元無说，他以前画现代水墨时，就心爱中国民间绘制和释教文化，他的书道也从甲骨、小篆、籀文、隶书、楷书和草书等字体一都下来。当他提起流淌笔，就像提起一只更合乎现代审好意思的书写用具，让线条在流通的、充满奇趣童真实鼎力中，依然保持传统文化的本真与感知。

从水墨到涂鸦，从具象到概述，郑元無的创作中枢依然是东口头的好意思学。

上世纪六七十年代，一帮好意思国年青东谈主提起喷漆，在建筑物、地铁车厢和通盘可涂画的所在，抒发对体制和社会的发火情感。而今，涂鸦不再仅仅街头艺术，亦然艺术市集的骄子，已故涂鸦艺术家巴斯奇亚的一纸涂鸦能卖出3.2亿港元，凯斯·哈林、班克斯和KAWS也已火遍众人。

郑元無则收拢潮水艺术的密码，在水墨画、书道的底蕴中，创造出他我方的语汇。

“我心爱原始壁画和岩画，其实那即是最早的涂鸦。”郑元無以为，东谈主类从原始期间运转，就在墙上绘制，那些概述的涂鸦即是在开释天性，直到今天，践诺并莫得改造。

畴昔几十年，涂鸦从街头入侵到主流文化。凯斯·哈林最早收拢涂鸦生意化的可能，在曼哈顿市中心开出第一家Pop Shop，售卖涂鸦繁衍品。

2011年，一场在纽约MoCA举行的涂鸦艺术展，荟萃了班克斯和Shepard Fairey、TAKI 183瓜分量级街头艺术家的作品，成为MoCA历史上参不雅东谈主数最多的展览。那之后，涂鸦干涉先锋圈，并在拍卖市集上屡屡卖出天价。

“涂鸦契合今天年青东谈主的一种景色，他们有朝气、扞拒，什么都念念尝试。”郑元無一直在寻找艺术与生意结合的可能，涂鸦则是最佳的载体。在他的涂鸦里，中国民间艺术与凯斯·哈林的密集线条互为结合，成为带有中国传统文化图章的线性标记。

当今的涂鸦对他来说即是失业和玩耍。他从宋庄搬到燕郊，酬酢很少。每寰宇午画四个小时，其余技术就带孩子、打坐、念佛，全然千里浸于糊口。

郑元無说，我方早已不是当岁首到北京阿谁念念要“在艺术史上留名”的年青东谈主。东谈主到中年，他对艺术有着松弛随缘的心态。“我不作念缠绵，就心爱东谈主生的无常。一朝去作念缠绵，就渴望达到。但达到是有时，够不上才是常态。”在莫得缠绵的情况下，本年，不同的画廊找到他，作念了五场展览。

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吴丹

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